這種我省特有的珍稀鳥(niǎo)“身世”被前推800年
來(lái)源： 江南都市報(bào) | 日期： 2025年07月09日 | 制作： 肖琳琪 | 新聞熱線： 0791-86849110
江西藍(lán)冠噪鹛或作為貢品入宮
江西特有珍禽藍(lán)冠噪鹛有據(jù)可考的歷史被改寫(xiě)！作為極危物種和國(guó)家一級(jí)重點(diǎn)保護(hù)野生動(dòng)物，藍(lán)冠噪鹛如今全球也僅在婺源能觀測(cè)到。引人關(guān)注的是，我國(guó)鳥(niǎo)類(lèi)學(xué)專(zhuān)家陳水華在宋代畫(huà)作《翠竹翎毛圖》中成功辨識(shí)出藍(lán)冠噪鹛。這一辨識(shí)結(jié)果，將藍(lán)冠噪鹛有據(jù)可考的存在時(shí)間，從1919年首次在婺源被發(fā)現(xiàn)，直接前推了約800年。
這不禁引人聯(lián)想：畫(huà)作描繪的場(chǎng)景是否再次與江西有關(guān)？帶著這份追問(wèn)，來(lái)自江西的“00后”鄧茨方，正沿著陳水華的研究路徑繼續(xù)探索，期盼揭開(kāi)這種千年珍禽與家鄉(xiāng)更深層的歷史淵源。
文／江南都市報(bào)全媒體記者段萍
婺源藍(lán)冠噪鹛實(shí)拍圖。（綦茗鵬攝）
《翠竹翎毛圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）。
八大山人作品：《湖石聚禽圖》。
■“活化石”藍(lán)冠噪鹛現(xiàn)身宋畫(huà)《翠竹翎毛圖》
宋代是我國(guó)文化藝術(shù)鼎盛期，繪畫(huà)成就尤為耀眼，堪稱(chēng)中國(guó)繪畫(huà)史的黃金時(shí)代與寫(xiě)實(shí)主義高峰。前浙江省博物館館長(zhǎng)陳水華去年出版的《形理兩全：宋畫(huà)中的鳥(niǎo)類(lèi)》，從174幅宋畫(huà)中考釋出67種鳥(niǎo)類(lèi)，為鳥(niǎo)類(lèi)學(xué)史研究開(kāi)辟了新路徑。
書(shū)中論及的臺(tái)北故宮博物院收藏的《翠竹翎毛圖》，描繪了一處竹林景致：林下，一對(duì)雉雞靜臥坡石；竹林上方，四只噪鹛生動(dòng)活躍——三只棲枝，一只且飛且鳴離枝而去。枝頭上一只噪鹛張口朝向飛離者，似在警告或挽留。竹葉掩映處，一對(duì)麻雀安然沉睡。沉睡的麻雀、安靜的雉雞與喧鬧的噪鹛形成對(duì)比，為畫(huà)面平添生趣。
陳水華向記者透露，撰寫(xiě)該書(shū)的契機(jī)源于20多年前的《宋畫(huà)全集》展覽。“那時(shí)才驚覺(jué)宋畫(huà)如此寫(xiě)實(shí)，畫(huà)中鳥(niǎo)類(lèi)大多可辨識(shí)，卻從未被系統(tǒng)解讀。”他經(jīng)過(guò)觀察認(rèn)為，畫(huà)中鳥(niǎo)類(lèi)形象多源自野外寫(xiě)生，“而非臨摹”。這個(gè)發(fā)現(xiàn)埋下種子，經(jīng)過(guò)數(shù)十年鳥(niǎo)類(lèi)知識(shí)積累，他于2022年啟動(dòng)研究。
研究中，讓陳水華感到詫異的是，宋畫(huà)鳥(niǎo)類(lèi)大多未經(jīng)系統(tǒng)考據(jù)，《宋畫(huà)全集》中除常見(jiàn)鳥(niǎo)種外，鮮有明確鳥(niǎo)名，多以“禽鳥(niǎo)”“山雀”等模糊指代。然而，《翠竹翎毛圖》條目作者譚怡令，罕見(jiàn)指認(rèn)林間四鳥(niǎo)為黑臉噪鹛，因?yàn)樗鼈兙哂酗@著黑臉特征。“起初我也是這么直觀認(rèn)定的。”陳水華說(shuō)，在比對(duì)圖譜時(shí)卻發(fā)現(xiàn)了明顯差異，畫(huà)中噪鹛喉部呈淺黃色，而黑臉噪鹛頭部（包括喉部）全為深灰。畫(huà)中四鳥(niǎo)喉部均明顯淺黃，絕非偶然，實(shí)為作者忠實(shí)描繪。“這一特征提醒我，它們是藍(lán)冠噪鹛。”
藍(lán)冠噪鹛是20世紀(jì)明星物種。據(jù)國(guó)家林草局資料，其最早記錄可追溯至1919年，其標(biāo)本于江西婺源采集。1956年云南思茅也曾采集到標(biāo)本，但2017年《云南省生物物種紅色名錄》宣告其在云南滅絕。所幸2000年于婺源重新發(fā)現(xiàn)此鳥(niǎo)。
陳水華推測(cè)，《宋畫(huà)全集》作者指認(rèn)為黑臉噪鹛，應(yīng)該也是得到鳥(niǎo)類(lèi)專(zhuān)家的指點(diǎn)。“只是當(dāng)時(shí)藍(lán)冠噪鹛尚不為人熟知，錯(cuò)認(rèn)也情有可原。”
令人驚嘆的是，這種近代歷經(jīng)得而復(fù)失、失而復(fù)得波折的神秘鳥(niǎo)類(lèi)，其實(shí)早在宋代就已經(jīng)被我國(guó)古人記錄在案了，且在當(dāng)下實(shí)現(xiàn)古今呼應(yīng)。
■宋畫(huà)里的藍(lán)冠噪鹛究竟身在何處？
陳水華首次以鳥(niǎo)類(lèi)學(xué)家的專(zhuān)業(yè)視角，將藝術(shù)史與鳥(niǎo)類(lèi)學(xué)結(jié)合進(jìn)行斷代圖像學(xué)研究，在學(xué)界引領(lǐng)新風(fēng)。復(fù)旦大學(xué)劉佳佳教授今年4月在國(guó)際期刊《生態(tài)》發(fā)表論文，進(jìn)一步探討“歷史畫(huà)中的鳥(niǎo)類(lèi)多樣性”。此外，東華理工大學(xué)中國(guó)畫(huà)碩士生鄧茨方，其畢業(yè)論文《鄱陽(yáng)湖候鳥(niǎo)在花鳥(niǎo)畫(huà)中的創(chuàng)作研究》也是該領(lǐng)域的新探索。
作為藝術(shù)界較早介入宋畫(huà)鳥(niǎo)類(lèi)研究者，來(lái)自吉安的鄧茨方表示，江西作為朱子故里，宋代繪畫(huà)深受程朱理學(xué)“格物致知”思想浸潤(rùn)，“使中國(guó)美術(shù)發(fā)展兼具寫(xiě)實(shí)的美學(xué)體系與結(jié)構(gòu)性研究的科學(xué)精神”。她在研究中已從宋畫(huà)辨識(shí)出11種鄱陽(yáng)湖候鳥(niǎo)，如牧溪《竹鶴圖》中的丹頂鶴、于子明《蓮池水禽圖》中的白鷺與綠頭鴨、崔白《蘆雁圖》中的白額雁等。
江西珍貴鳥(niǎo)類(lèi)藍(lán)冠噪鹛首次在宋畫(huà)中被發(fā)現(xiàn)，引人遐想：800年前的它們棲息何處？陳水華推測(cè)，當(dāng)時(shí)藍(lán)冠噪鹛種群應(yīng)較繁盛，分布更廣?！洞渲耵崦珗D》雖為佚名宮廷畫(huà)，極有可能是南宋杭州宮廷畫(huà)師在當(dāng)?shù)匾罁?jù)所見(jiàn)寫(xiě)生創(chuàng)作。
然而，鄧茨方提出了更大膽的假設(shè)：“南宋宮廷畫(huà)師可能接觸過(guò)江西進(jìn)獻(xiàn)的鳥(niǎo)類(lèi)標(biāo)本或?qū)懮?，間接促成了對(duì)藍(lán)冠噪鹛的描繪。”她援引北宋《云林石譜》記載“饒州產(chǎn)異禽”（今婺源），以及南宋《輿地紀(jì)勝》稱(chēng)信州（今上饒地區(qū)）“多珍羽”，認(rèn)為南宋遷都臨安（杭州）后，地理上更近江西，提升了江西物產(chǎn)進(jìn)貢宮廷的可能性。
鄧茨方還通過(guò)對(duì)畫(huà)面的細(xì)致觀察，發(fā)現(xiàn)《翠竹翎毛圖》竹叢底部繪有枸杞。她分析道：“竹子喜溫暖濕潤(rùn)，枸杞則耐寒耐旱，兩者在野生環(huán)境重疊的機(jī)會(huì)很少，且竹林生態(tài)不適宜枸杞生長(zhǎng)。”因此，圖中竹與枸杞的同框，極有可能是人工種植。“那么，藍(lán)冠噪鹛作為江西貢品被送入宮廷供畫(huà)師寫(xiě)生，也存在合理依據(jù)。”
■專(zhuān)家最新解鎖八大山人筆下“會(huì)翻白眼的鳥(niǎo)”
每年4月至7月是藍(lán)冠噪鹛的繁殖期，此時(shí)它們會(huì)集群活動(dòng)。江西婺源森林鳥(niǎo)類(lèi)國(guó)家級(jí)自然保護(hù)區(qū)管理中心副主任楊軍介紹，目前婺源共有9個(gè)藍(lán)冠噪鹛繁殖點(diǎn)，其中僅一處允許外界觀察。“而在非繁殖期，藍(lán)冠噪鹛蹤跡難覓，其行蹤仍是未解之謎，一直為科學(xué)界所關(guān)注。”
陳水華表示，《形理兩全：宋畫(huà)中的鳥(niǎo)類(lèi)》可以反映宋代自然界的鳥(niǎo)類(lèi)基本面貌。目前，他正將研究延伸至元明清時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)，嘗試識(shí)別其中鳥(niǎo)類(lèi)。“此時(shí)（元明清）寫(xiě)意風(fēng)格盛行，畫(huà)中鳥(niǎo)類(lèi)形象已逐漸難以辨識(shí)。”
研究中，陳水華對(duì)將中國(guó)水墨寫(xiě)意推向高峰的八大山人也有了新的觀點(diǎn)。他認(rèn)為，宋以后的花鳥(niǎo)畫(huà)家多臨摹前代作品，“導(dǎo)致畫(huà)中鳥(niǎo)類(lèi)形象日益失真”。“八大山人雖酷愛(ài)花鳥(niǎo)，其筆下的白鷺、丹頂鶴、大雁也畫(huà)出了相似形態(tài)”，但諸如“翻白眼的鳥(niǎo)”等變形手法，“常被解讀為表達(dá)內(nèi)心情緒，在我看來(lái)，這或許只是后人的臆測(cè)。”陳水華認(rèn)為，“并非他不想畫(huà)得像，而是缺乏對(duì)鳥(niǎo)類(lèi)鮮活形象的認(rèn)知積累。”
對(duì)于鳥(niǎo)類(lèi)專(zhuān)家提出的新穎話(huà)題，從事中國(guó)畫(huà)研究的鄧茨方認(rèn)為，陳水華忽略了兩個(gè)關(guān)鍵因素。其一，明末清初畫(huà)家對(duì)活體鳥(niǎo)類(lèi)的觀察機(jī)會(huì)實(shí)則頗為充裕，如八大山人在《魚(yú)鴨圖卷》中，對(duì)鴨類(lèi)形態(tài)的刻畫(huà)便達(dá)到了精準(zhǔn)性；其二，早期作品如《傳綮寫(xiě)生冊(cè)》中的草蟲(chóng)、植物與晚年創(chuàng)作的《松鹿圖》等作品，亦充分印證了八大山人具備成熟的寫(xiě)實(shí)能力。
生物學(xué)界與藝術(shù)界通過(guò)對(duì)中國(guó)古畫(huà)研究，探明鳥(niǎo)類(lèi)發(fā)展史，不斷碰撞出火花，也引起楊軍的極大關(guān)注。諸如：宋畫(huà)是否記錄了現(xiàn)今瀕危的鳥(niǎo)類(lèi)？對(duì)比古今鳥(niǎo)類(lèi)分布，能否揭示氣候變遷對(duì)物種范圍的影響？他期待，這些科學(xué)探索通過(guò)古畫(huà)研究未來(lái)能逐一解鎖。
值班編輯：傅藍(lán)天
值班審核：周艷華
值班編委：游靜